Рассматривается актуальная проблема инвективности, являющейся неоднозначной и в то же самое время неотъемлемой особенностью современного кинематографа. Цель – исследовать особенности инвективной лексики в зарубежном кинодискурсе. Применен комплексный лингвистический подход. Ставятся задачи проанализировать: для чего применяются инвективы в кино, кому они адресованы, сколько инвектив умещается в одну фразу, как эмоционально окрашены инвективы, как они вписываются в идиоматический состав языка, какую шоковую силу несут, на какие сакральные ценности посягают, кто больше склонен к брани (мужчины или женщины), буквально или переносно воспринимаются инвективы и какими способами избежать инвективности. Научная новизна исследования табуированности обусловлена важностью отслеживания и соблюдения баланса двумя контрадикторными тенденциями: нарастанием употребления бранной лексики в информационных потоках и ростом количества протестных выступлений, направленных в защиту чистоты языка. Выдвинутая автором гипотеза предполагает, что выбор инвектив обусловлен индивидуальностью создателя фильма, его чувством юмора, стремлением дать максимально наглядный речевой портрет киногероя. Метод сплошной выборки из современных киносценариев предоставляет обширный экземплификативный материал, который затем подвергается исследованию посредством когнитивно-семантического, стилистического, прагматического и количественного анализа. Теоретическая значимостью заключается в осмыслении и регламентации живой интеракции культур. Материал исследования демонстрирует, что современная западная киноиндустрия активно задействует инвективность. На примерах подтверждается тезис о том, что в основе привлечения инвектив лежат стремление к яркости, броскости высказывания, обозначение субгрупповой принадлежности, намерение побудить к немедленному эффективному взаимодействию и демонстрация доминирующей социальной позиции. Сделан вывод, что, хотя в культурном человеческом обществе инвективная лексика относится к порицаемым знакам вербальной агрессии, а негативные коннотации инвективности могут быть элиминированы в эвфемизмах, этого не происходит в зарубежном кино и речь персонажей демонстрирует и фасилитирует деградацию культурного фона кинопроизведения.
Invectivity is an ambiguous but integral feature of modern cinema. The author used a complex linguistic approach to describe the obscene vocabulary of foreign movie discourse. The article attempts to answer the following questions: Why do films need invectives? Who they are addressed to? How many invectives fit in one movie line? How emotionally colored are invectives? How do they fit into the idiomatic composition of the language? What kind of shock power do they carry? What sacred values do they attack? Who swear more, male or female characters? Are invectives perceived literally or figuratively? How can they be avoided? The scientific novelty of the taboo studies is in tracking and maintaining the balance between two conflicting trends: the oversaturation of mass media with obscenities vs. the current purist movement. The theoretical significance lies in the comprehension of the ongoing cultural interaction. The author believes that the choice of invectives depends on the filmmaker, their sense of humor, and the style of character imagery. The method of continuous sampling from modern film scripts provided extensive exemplary material, which was subjected to cognitive-semantic, stylistic, pragmatic, and quantitative analyses. Western cinema often uses invectivity to make a line catchy. In addition, obscene vocabulary designates subgroup affiliation, encourages immediate interaction, and demonstrates a dominant social position. In a cultural society, invective vocabulary refers to criticized signs of verbal aggression, and the negative connotations of invectiveness can be eliminated in euphemisms. However, foreign cinema demonstrates and facilitates the degradation of the cultural background.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.