г. Санкт-Петербург
St. Petersburg
Цель данной статьи состоит в анализе, классификации и описании средств перевода названий французских фильмов, содержащих антропонимы. Имя (фамилия / прозвище / псевдоним) используется для передачи дополнительной существенной оценочной характеристики персонажа и культурно-содержательной информации. Французские антропонимы в заголовках подвергаются нескольким приемам буквального перевода: этимологическая транспозиция, практическая транскрипция, морфограмматический метод, транслитерация. Утверждается, что французские имена собственные обладают специфической национально-культурной семантикой. Оригинальные антропонимы и их переводные аналоги не могут рассматриваться как тождественные взаимоэквивалентные единицы. При переводе на русский язык утрачиваются стилистические и художественные ценности, ассоциации, языковая игра, заложенные авторами в названия с антропонимами для отражения в сознании французской публики. Модифицируются названия, состоящие из французского имени и многокомпонентного текстового расширения. При модификации сокращаются языковые элементы ради благозвучия и исправления непривлекательного заголовка на русском языке. Субституция и добавление языковых деталей производятся для логичного соединения заголовка с тематикой и жанром фильма и коммерческого успеха. Заменяются названия, содержащие неизвестные русской аудитории псевдонимы и прозвища французских знаменитостей. Иногда переводчики искусственно переименовывают франкоязычные названия и намеренно заимствуют элементы из заголовков ранее выпущенных успешных картин, чтобы привлечь внимание публики. В работе применяется описательный метод, включающий классификацию и обобщение анализа переводов французских заголовков с антропонимами. Изучение приемов перевода французских личных имен имеет большое значение в вузовской практике преподавания французского языка и специальных дисциплин студентам творческих профессий кинематографа и медиаиндустрии, а также для разработки универсальных правил киноперевода.
The research objective was to analyze, classify, and describe the ways of translation of French film titles that contain anthroponyms. Proper names (surnames, nicknames, or pseudonyms) are used to add additional characteristics to the personage or to express some cultural information. The principles of translation of French anthroponyms into Russian include etymological transposition, practical transcription, morphographic method, and transliteration. The anthroponyms do not correspond semantically in different languages. Therefore, they cannot be considered identical equivalents. When translated from French into Russian, anthroponym-containing film titles often lose their stylistic and artistic value, associations, or puns. As a rule, such titles are transformed using reduction, substitution, or addition of some language elements. The transformation serves to correct a seemingly unattractive title, to link the title to the topic and genre, or to achieve commercial success. Titles with pseudonyms and nicknames of French celebrities always undergo some kind of transformation. Sometimes, translators change the title completely or borrow some elements from commercially successful films to attract the attention of the potential audience. The research results can be applied to train specialists of cinema and media industry and teach them French, as well as to develop universal rules of cinema translation.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.